[MOTEL/X 2018] Errementari: The Blacksmith and the Devil

Uma das boas surpresas do MOTEL/X 2018, o basco Errementari: The Blacksmith and the Devil (2017) é um conto de fadas cru, sujo e irreverente, contado com humor e bom gosto.

Primeira longa-metragem do basco Paul Urkijo Alijo, Errementari: The Blacksmith and the Devil (Errementari, 2017), mais que um filme de terror, é um filme fantástico que nos lembra os tempos em que as histórias infantis tinham o seu quê de pedagógico, que muitas vezes era também negro e assustador.

E é essa a proposta que Paul Urkijo Alijo nos faz, numa viagem ao folclore da sua terra natal, para re-imaginarmos uma lenda local (mas com muito de universal), à luz de um olhar infantil. Imagine-se a forma de misturar realismo e fantasia de O Labirinto do Fauno (El laberinto del fauno, 2006) de Guillermo del Toro, mas agora de um modo mais cru e sujo, ou não estivéssemos nós no País Basco do século XIX, pobre, e ainda a lamber as feridas da Guerra Carlista (1833-1840).

Aí, com um pé na descrição negra de um povo triste, e outro no olhar irreverente de uma criança muito teimosa (a carismática Uma Bracaglia), conhecemos a história de um ferreiro (Kandido Uranga), aparentemente tão mau que até o Inferno o teme, e de um demónio (Eneko Sagardoy) pouco dotado para cumprir a sua missão. Mas como nem tudo é o que parece, o enredo revela-se sinuoso e sempre cativante, levando a alianças inesperadas e decisões surpreendentes, onde prosaico e transcendente (que é como quem diz Terra e Inferno), vão coexistir de tal modo que cada um passa quase a caricatura do outro.

Com um lado moral que se pede a um conto de fadas (o papel cego e pesado da Igreja, a visão do Inferno como tortura pessoal ainda em vida, a culpa dos condenados que procuram a sua própria pena, e o tal olhar infantil como surto de esperança), Paul Urkijo Alijo conta uma história bonita, visualmente estimulante e brilhantemente filmada, com valores de produção acima do esperado para um realizador desconhecido, o que se deve em parte ao apadrinhamento de Álex de la Iglesia, que se deixou fascinar pelos desenhos do autor, na fase de preparação do filme.

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